Если вы записываете подкаст в студии (или дома), то после выбора микрофона, настройки акустики и грамотного света наступает момент, когда всё решает обработка голоса. Та самая цепочка — от первого фильтра до финального лимитера — способна превратить «обычный» голос в узнаваемый, комфортный и кинематографичный саунд, к которому слушатели возвращаются. В этой статье — практический разбор, как собрать цепочку обработки для подкаста без артефактов: какие блоки использовать, в каком порядке, какие настройки работают на разных голосах и как сохранить динамику, разборчивость и естественность.
Будем опираться на четыре принципа: минимализм (лучше меньше, но точнее), правильный порядок (routing решает), калибровка уровней (gain staging — фундамент) и проверка в реальных условиях (наушники, колонки, моно, шум улицы).
Зачем вообще нужна цепочка обработки
Подкаст — это голос крупным планом. В отличие от разговоров «в комнате», у слушателя нет визуальных подсказок, поэтому любые огрехи становятся заметнее: сипы, свисты, «бум» на согласных, резкая «эска», дыхание, скачущая громкость. Хорошая цепочка:
- Выравнивает динамику — чтобы не тянуть громкость на телефоне между репликами.
- Повышает разборчивость — убирает бубнение, гнусавость и лишний «воздух».
- Защищает от артефактов — пиков, перегруза, «роботизации» после шумоподавления.
- Стандартизирует звучание — эпизод к эпизоду, голос к голосу.
Базовый порядок блоков (routing)
Универсальной схемы «раз и навсегда» нет — но есть костяк, который покрывает 90% задач. Начинаем с чистки, затем контролируем согласные и динамику, корректируем тональный баланс, слегка «подкрашиваем» и в конце защищаем пики:
Почему такой порядок? Сначала убираем мусор (низ, резонансы), чтобы компрессор не «качал» от ненужной энергии. Затем приглушаем свисты — иначе каждый килогерц усилится компрессией. После — выравниваем громкость (leveling), возвращаем приятный тон (широкими полками), добавляем каплю гармоник, очень аккуратно «поджимаем» фон и защищаем пики лимитером, а уже потом доводим громкость до стандарта LUFS (см. наш отдельный разбор про калибровку мониторинга и громкость).
Гейн-стейджинг: фундамент без сюрпризов
Любая обработка начинает звучать плохо, если входной уровень хаотичен. Простая дисциплина даёт 80% качества:
- Цель по входу: разговорная речь пусть колеблется около −18 dBFS по среднему уровню (RMS) с пиками до −6…−3 dBFS. Это даёт запас компрессору и лимитеру.
- Клипгейн до плагинов: выровняйте громкость дублей и гостей на уровне клипов/регионов до одинакового «нулевого» ощущения, чтобы компрессор работал одинаково.
- Не лечите уровни громкостью мониторов: если тихо — поднимите клипгейн, а не ручку на колонках.
Корректирующий EQ: чистим, не красим
Первый EQ — хирург. Его задача — убрать то, что мешает: инфраниз, гул комнаты, случайные резонансы, бубнение стола. Работайте узкими фильтрами, слушайте в Solo и в контексте, не увлекайтесь глубиной вырезов: −2…−4 dB зачастую достаточно.
Частотные ориентиры для речи:
- HPF (высокочастотный срез): 60–90 Гц для глубокого мужского, 80–120 Гц для среднего мужского, 100–140 Гц для женского. Плавный уклон (12 dB/окт), чтобы не истончить голос.
- Бубнение, «коробка»: 200–350 Гц (часто 250–300 Гц). Узкая полоса −2…−5 dB.
- Носовой призвук: 700–1 200 Гц. Небольшой вырез −2…−3 dB поможет.
- Жёсткость/резкость: 2–4 кГц. Если голос режет ухо, слегка приглушите −1…−2 dB широкой полосой.
- Воздух: 10–14 кГц. Пока не трогаем — вернёмся в тональном EQ.
De‑esser: держим «с» и «ш» под контролем
De‑esser приглушает сибилянты (свистящие согласные) в диапазоне 4–8 кГц. Если он идёт до компрессора, вы предотвращаете усиление «эсок» компрессией. В некоторых случаях уместно два очень лёгких de‑esser’а — до и после компрессора — вместо одного «злого».
- Диапазон: для ярких женских голосов часто 5.5–7 кГц, для мужских 4.5–6 кГц. Иногда «ш» выше (7–8 кГц) — используйте слушание и спектроанализатор.
- Тип: широкополосный мягче, split‑band (разделённый) чище в тональном балансе.
- Глубина: начните с −2…−4 dB среднего подавления на пиках сибилянтов; избегайте «шепелявости».
Leveling-компрессия: ровная речь без «насоса»
Цель компрессора здесь — не задавить голос, а плавно выровнять амплитуду фраз, чтобы диктор звучал устойчиво. Это «клей» для речи.
- Ratio: 2:1–3:1.
- Атака: 10–30 мс, чтобы сохранить атаку согласных и естественность начала слова.
- Релиз: 80–200 мс; авто‑релиз допустим, если работает незаметно.
- Сайдчейн HPF: 80–120 Гц, чтобы низ не «качал» компрессор.
- GR (Gain Reduction): в разговорных пиках 3–6 dB.
Любите двухступенчатую компрессию: сначала мягкий leveler 2:1 с 2–3 dB GR, потом быстрый «пик-контроллер» 4:1 с короткой атакой (1–5 мс) и релизом 50–100 мс, снимающий ещё 1–2 dB на резких согласных. Так вы сохраняете естественность и контролируете непредсказуемые всплески.
Тональный EQ: «раскрываем» голос
После выравнивания можно аккуратно «подкрасить» тембр — широкими полками и мягкими колоколами:
- Тепло и тело: +1…+2 dB в районе 120–180 Гц (широко) — осторожно, чтобы не вернуть бубнение.
- Разборчивость/присутствие: +1…+3 dB на 3–5 кГц (широко), если голос «плоский».
- Воздух: полка +1…+2 dB на 12–14 кГц даст современный «блеск» без свистящих согласных (проверьте с de‑esser’ом!).
Сатурация: капля гармоник вместо «стекла»
Лёгкая сатурация (вторая/третья гармоника) склеивает микс и убирает стерильность цифрового тракта. Ключевое слово — лёгкая:
- Драйв: на уровне «едва слышно» в соло, ощутимо в сравнении A/B.
- Тип: ламповая — мягче, ленточная — плотнее внизу, транзисторная — ярче верх.
- Расположение: после тонального EQ или на шине голосов, чтобы добавить «клей» всем спикерам сразу.
Экспандер/гейт: меньше фона без «двери в студию»
В идеальной студии гейт не нужен, но реальность часто сложнее: кондиционер, вентканалы, «город». Используйте экспандер (мягкое снижение уровня) вместо жёсткого гейта, чтобы избежать «хлопающих дверей» на концах фраз.
- Порог: поставьте на 3–6 dB ниже средней тихой речи, чтобы экспандер срабатывал только в паузах.
- Ratio: 1.3:1–2:1 — мягкое снижение шума, а не «обрубание».
- Атака/Релиз: атака 5–15 мс, релиз 100–200 мс, Hold 50–120 мс, чтобы не «дрожал» на концах слов.
- Hysteresis: если есть, включите разницу вход/выход порога 2–4 dB — меньше дрожи на границе срабатывания.
Лимитер и нормализация: страховка и стандарты
Лимитер в конце — это страховка от случайных пиков. Поставьте целевой True Peak −1.0 dBTP, быстрый релиз (авто — если прозрачно), и не снимайте им много (1–2 dB в редких пиках). После финального звучания выполните нормализацию по LUFS под требования площадок: для стерео подкаста традиционные цели — около −16 LUFS интегрально (−19 LUFS для моно). Точные цифры и калибровку мониторинга мы подробно разбирали в отдельной статье — проверьте ваши привычные платформы.
Рецепты для разных голосов и ситуаций
Глубокий баритон (мужской)
- HPF: 70–80 Гц (12 dB/окт).
- EQ: −2 dB на 250–300 Гц (узко), +1 dB на 3.5 кГц (широко), +1 dB полка 12 кГц.
- De‑esser: 4.5–6 кГц, GR 2–3 dB.
- Компрессор 1: 2:1, атака 20 мс, релиз 120 мс, GR 2–3 dB.
- Компрессор 2 (пик‑контроль): 4:1, атака 3 мс, релиз 60 мс, GR 1–2 dB.
- Сатурация: лёгкая ламповая.
- Экспандер: порог чуть ниже тихой речи, ratio 1.5:1.
- Лимитер: −1 dBTP, редкие пики.
Яркое сопрано (женский)
- HPF: 100–110 Гц.
- EQ: −2 dB на 300 Гц (узко), −1…−2 dB на 2.5–3 кГц (если «колет»), +1 dB полка 12–14 кГц для «воздуха» только если де‑эссер справляется.
- De‑esser: 5.5–7 кГц, GR 3–4 dB короткими срабатываниями.
- Компрессор: 2:1, атака 15 мс, релиз 100 мс, GR 3–4 dB.
- Сатурация: очень лёгкая; избегайте острых гармоник.
Тихий гость (далеко от микрофона)
- Клипгейн: поднимите до уровня основной дорожки до входа в плагины.
- Шумопонижение: если необходимо — очень аккуратно перед EQ (1–2 dB реального снижения без «робота»).
- Экспандер: мягкий, длинный релиз, чтобы не «шил» в паузах.
- Компрессия: два лёгких этапа вместо одного агрессивного.
Удалённый гость по видеосвязи
- Де‑клик/де‑кранч: сначала уберите щелчки/креклинг, затем корректирующий EQ.
- EQ: −3 dB на 250–350 Гц (коробка), −2 dB на 2–4 кГц (жёсткость), +1 dB полка 10–12 кГц (если «тускло»).
- De‑esser: 5–7 кГц по необходимости.
- Компрессор: мягкий, 2:1, GR 2–3 dB, чтобы «собрать» рассыпающийся звук.
Тонкости работы с проблемными звуками
Плозивы («п», «б»)
Лучшее лечение — профилактика: поп‑фильтр, микрофон чуть выше линии рта под углом 20–30°. В обработке: динамический EQ/мультибэнд на 80–150 Гц, быстрый атака/релиз, −3…−6 dB на ударах.
Дыхание
Не вырезайте всё подряд — голос станет неживым. Ослабляйте громкость дыханий клипгейном на −6…−12 dB, оставляя естественные вдохи перед длинными фразами.
Щелчки и сухость
Де‑клик до компрессии. Если слышна сухость, добавьте каплю «воздуха» полкой 12–14 кГц и минимальную сатурацию верхних гармоник, но следите за де‑эссером.
Согласованность нескольких голосов
Когда в кадре 2–4 спикера, цель — не одинаковость, а партнёрство тембров. Рабочий план:
- Соберите каждому свою цепочку (корректирующий EQ под «грязь», de‑esser под индивидуальные «эски», мягкая компрессия).
- Сведите все голосовые каналы в шину «VOX BUS» и поставьте на неё очень лёгкую общую компрессию (1.5:1, GR 1–2 dB) и широкую полку +0.5…+1 dB на 8–10 кГц для «клея».
- Подстройте панораму (если уместно в видеоподкасте) и оставьте щедрое моно‑совместимое поле.
Speed‑run: как сделать качественно за 15 минут
- Клипгейн всех дорожек до одинаковой воспринимаемой громкости.
- HPF + один узкий вырез на каждом проблемном канале.
- De‑esser с GR 2–3 dB на пиках.
- Leveling‑компрессор 2:1, GR 3 dB, атака 20 мс.
- Тональный EQ: +1 dB на 3.5 кГц и +1 dB полка 12 кГц при необходимости.
- Лёгкая сатурация на VOX BUS.
- Лимитер −1 dBTP, редкие пики.
- Нормализация по LUFS под ваш стандарт.
Чек‑лист качества перед экспортом
- Нет клиппинга на любом этапе (смотрите индикаторы плагинов и мастер‑шины).
- Сибилянты держатся под контролем, «лёд» в верхах отсутствует.
- Дыхание естественное, окончания слов не откушены гейтом.
- В моно ничего не пропадает; фаза ровная.
- Интегральный LUFS соответствует вашей целевой норме.
- Переходы между голосами не резкие по тембру и громкости.
- Сравните A/B с эталонным фрагментом предыдущего эпизода — звучит консистентно.
Шаблоны сессий и пресеты: скорость без компромиссов
Сделайте два уровня «готовности» проекта:
- Template «Студия»: дорожки «Ведущий 1/2», «Гость 1/2», шина VOX BUS с мягкой компрессией и сатурацией, FX‑шина для лёгкой рум‑амбьенса (если нужно), маркеры сцен, преднастроенные метры LUFS на мастере.
- Template «Выезд/Remote»: дополнительные блоки де‑клика и шумопонижения, более мягкие настройки экспандера, отдельная шина для удалённых гостей.
Под каждый голос сохраните персональный пресет (название по имени спикера). Через 2–3 записи вы выйдете на «включил — работает».
Типичные ошибки и как их избежать
- Слишком много де‑эссера: появляется шепелявость. Решение: два лёгких де‑эссера, точнее настраивать частоту, частично тонально приглушить 6–7 кГц широким EQ.
- Один «злой» компрессор: насос, «прилипший» шум. Решение: двухступенчатая компрессия.
- Гейт «рубящий» окончания: усталость при прослушивании. Решение: экспандер, Hold, мягкие настройки.
- Пересыщение сатурацией: песок в верхах, грязь внизу. Решение: A/B, работать на шине, а не на каждом канале.
- Обрезали слишком высоко HPF: голос тонкий, уставший. Решение: спускайте порог до того момента, где пропадает «тело» — и верните чуть выше.
- Нормализация «на глаз»: нестабильные выпуски. Решение: измеряйте LUFS, целитесь в ваш стандарт.
Проверка на реальных устройствах
Слушайте итог не только в студийных мониторах. Проверьте:
- Накладные наушники (закрытые): слышны ли артефакты de‑эссера?
- Вкладыши: не стал ли голос слишком «сибилянтным»?
- Колонки ноутбука: достаточно ли разборчивости на 3–5 кГц?
- Моно: нет ли фазовых сюрпризов после обработки?
Live‑цепочка vs постобработка
В прямом эфире задержка критична, а ошибка — сразу в эфире. Поэтому live‑цепочка проще:
- HPF на входе микшера (80–100 Гц).
- De‑esser лёгкий, без глубоких подавлений.
- Компрессор 2:1, GR 2–3 dB, атака 15–20 мс.
- Лёгкая сатурация (если есть в канальном стрипе).
- Лимитер на мастере с запасом.
После эфира можно сделать «деликатный пост»: тональный EQ, немного точечной чистки, и финальная нормализация по громкости.
Практика: как настраивать уши
Четыре коротких упражнения помогут быстрее принимать решения:
- Sweep‑поиск резонансов: узким колоколом +6 dB медленно пройдитесь от 100 до 1 200 Гц, найдите «гудящий» участок — и затем вырежьте его на −2…−4 dB. Снимите «проверочную» полоску — убедитесь, что стало лучше, а не просто «иначе».
- Слепой A/B: закройте глаза, попросите коллегу переключать «до/после» EQ или сатурации. Если не можете стабильно угадать разницу — настройка слишком мала или не нужна.
- Моно‑чек: принудительно сведите в моно. Если разборчивость падает — у вас слишком много «стерео‑эффектов» или фазы (даже в сатурации или эквализации).
- Низкий уровень прослушивания: тихо на колонках: слышны ли слова? Если нет — добавьте аккуратно 3–5 кГц или снизьте бубнение 200–300 Гц.
Визуальные метры: помощники, а не судьи
Спектроанализатор и LUFS‑метр — отличные инструменты, чтобы подтвердить решение, которое вы уже услышали. Полезные ориентиры:
- RTA «до/после»: видите ли явные пики на 250–300 Гц и 6–7 кГц, которые мешают?
- GR‑метр компрессора: двигается ли плавно в пределах 2–6 dB на речи?
- TP‑метр: нет ли превышений выше −1 dBTP на мастере?
Мини‑кейс: от сырой записи к эфирному звуку
Сырой дубль: ведущий близко к микрофону, присутствует низкочастотное «дышание комнаты», иногда проскакивают «эс» и редкие плозивы. Шаги:
- Клипгейн к среднему −18 dBFS.
- HPF 80 Гц (12 dB/окт), узкая вырезка −3 dB на 280 Гц.
- De‑esser 5.5 кГц, GR 2–3 dB.
- Компрессор 2:1, атака 20 мс, релиз 120 мс, GR 3 dB.
- Тональный EQ: +1.5 dB на 3.5 кГц (широко), +1 dB полка 12 кГц.
- Динамический EQ на 100–140 Гц, −4 dB быстрыми срабатываниями на плозивах.
- Сатурация лёгкая на VOX BUS.
- Лимитер −1 dBTP, нормализация до целевого LUFS.
Итог — ровный, читаемый, современный голос без усталости на долгих выпусках.
Вопросы и ответы
Нужно ли всегда использовать все блоки? Нет. Если запись чистая и близкая — можно обойтись EQ, de‑esser, одним компрессором и лимитером.
Чем динамический EQ отличается от de‑esser’а? De‑esser — частный случай динамического EQ в зоне сибилянтов. Динамический EQ универсальнее: можно ловить плозивы или «коробку» только на громких участках.
Можно ли ставить сатурацию до компрессора? Да, если хотите «уплотнить» атаку до выравнивания. Но чаще безопаснее — после.
Нужен ли мультибэнд‑компрессор? В подкасте редко; лучше динамический EQ точечно, чем широкополосный мультибэнд, который легко «пережимает» речь.
Итог
Идеальная цепочка для подкаста — не магический пресет, а набор аккуратных решений в правильном порядке. Сначала чистка, затем контроль согласных и динамики, потом тон и лёгкая окраска, на финише — страховка и соответствие стандартам громкости. Работайте мягче, чем кажется нужным; проверяйте в моно и на бытовых устройствах; сохраняйте пресеты под каждого спикера. Так вы получите фирменный голос шоу — устойчивый, узнаваемый и приятный на любом выпуске.
